在后现代主义泛滥的今天，他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时，就当下的情感纠葛、 爱恋、失恋、移情别恋等等，较之李宗盛更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。

从某种意义上说， 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。

但是哪怕堪称“中国风”一代宗师的他，也是经过多首歌曲，多年研究才彻底形成自己的这种风格，从《爱在西元前》追寻古文明的遗迹，《上海1943》 对父辈情感的追忆，《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，再到彻底的形成中国风的《青花瓷》，《兰亭序》等等。

邵旭贤到底是生长在一个书香门第，邵登义导演对本身就是以对古装片拍摄独树一帜而出名，在导演中他更像是一个学者，不停地尝试在影片中融入自己对历史的理解与把握。

邵旭贤虽然没有继承父亲的导演梦想，却继承了对历史的追求与解读，他现在做得正是尝试在音乐中融入对历史的解读。

“怎么样？”看着毕夏陷入沉思，邵旭贤不禁有些着急，推了推他，问道。

毕夏收回思绪，看着满脸急切的邵旭贤，笑了笑，说道：“我能理解你的想法，不过一时之间我不知道从何说起，正好前段时间我也做过这个方面的尝试，写了一首歌，你看下，也许能给你灵感。”

“真的，太好了，快拿出来。”邵旭贤两手不停搓着，样子和那个孤芳自赏的音乐人一点都联系不上。邵旭贤就是这样，全心全意投入到音乐中，去摸索，去追寻，对他来说有那时间去上一些无聊的节目，还不如在工作室中尝试新的音乐类型。

他的孤傲，他的热枕，别人不懂。从某种角度来说邵旭贤和毕夏很像，一旦谈起电影，谈起电视剧，毕夏也会废寝忘食。毕夏同样不喜欢上一些节目，可是他作法比邵旭贤要成熟一些，手段要柔和一些，但是从本质上来说他们都同一种人，这也许就是他们能够成为好朋友的原因。