乔茜点点头，不置可否，只是示意对方继续说下去。

“事实上，正是《去往月球的爱丽丝》让我萌生了执导《我是山姆》的想法，我会用一种非常纪实的手法来拍摄这部影片，让它增添一些深刻的社会性反思。除此之外，我想用持续移动的特写镜头进行拍摄，所以这正是为什么我们需要非常优秀的演员来表演……”

十分钟后，两位编剧很有眼色地告辞离开，把空间留给西恩潘和乔茜进行后续的磋商。

“介意我蹭杯酒吗？”西恩潘问。

“你能来，我们每个人都很欢迎。”乔茜与这位大明星并肩往星尘厅的方向走去。

西恩潘边走边问问：“你觉得尼尔森能行吗？”

“或许我们应该看看那部短片。”乔茜提醒说，“听上去，她的理论很扎实，但我不确定每位编剧都是艾米海克林或者诺拉艾弗隆。”

这两位女士都是编剧出身的导演，也跟乔茜有过愉快的合作。

“或许你是对的。”西恩潘神色了然，却不多说，“尼尔森是个不错的编剧，但也只是编剧。”

乔茜微微一笑，没有反驳。

因为她刚刚听到的都是一些关于运动镜头的专业语言，似乎杰西尼尔森很想把《我是山姆》拍成那种纪录片的形式。

可这并没有能够让她对杰西尼尔森作为导演的能力充满信心，毕竟这位女士此前仅仅执导过一部电影，她们之间也没有过合作。

乔茜也不是没有接触过新手导演的。

当初她入行拍摄的第一部短片就是欧内斯特道森的作品，处女座的强迫症和控制狂在这位导演身上体现得很明显，而乔茜之后接触的好莱坞导演也或多或少有这两样毛病。

但是，他们之中没有一个人，在项目的筹备阶段就跟她大谈特谈分镜设计、镜头语言之类，好像生怕她能听懂似的。

可有趣的是，她还恰好真能听懂。

——别忘了，即使乔茜在大学的出勤率低到令人发指，她还是早早看完了本专业的课本和必读书单。

想起欧内斯特道森，乔茜不免有些好奇这位导演先生又流浪到地球的哪个角落去了，因为他真的好像与世隔绝了很长一段时间，上一次乔茜接到他的消息还是来自于一张尼泊尔的明信片，在两个月前。

西恩潘看了乔茜一眼，忽然没头没尾地说道：“我注意到，你去见了伊莱麦卡洛。”