而无论是“返回”这个动作还是“追述”这一行为本身都暗含着一个前提，即他们要回去的地方以及需要被追忆的生活和那些经验已经在当下他们的生命中开始消失。他们通过返回这个动作以及追述来重构自身的起源地，于是怀旧便出现了。

陈婉清看的时候不知道是犯困了，还是想最后依偎着刘尚，她将脑袋轻轻地靠在刘尚的肩膀。

刘尚伸出手‘温柔’地推开陈婉清，问她：

“你带我看这部电影是想提醒我，不能忘记故土吗？”

陈婉清似乎是刚被提醒，莞尔一笑：

“是呀，是这样，我怕你去了国外就回不来了。”

“嗯？”

“不是不是，我说错了，不是‘回不来了’，是‘不回来了’。”

刘尚怅然说：

“不会的，电影不分国界，但是导演是有国界的，我下一部电影会回来的，这部电影就是个小插曲。”

陈婉清也变得忧郁起来，她轻声说：

“其实我也不知道最后跟你看什么电影，这部电影是我随便从课件里找的，是老师让我看的，说是明年的北电艺考有可能会考到。”

刘尚眉毛一挑：

“有这事啊？那我得找个老师给你好好补习一下这部电影。”

“谁啊？”陈婉清有些好奇。

“学习这部电影最好的老师，当然是拍这部电影的导演啦。”

“刘哥你是说你找贾樟柯来给我上课？”陈婉清瞪大了眼睛，有些难以置信。

刘尚笑了笑：

“没事，看在我的面子上，他会来聊聊的。”

陈婉清以为刘尚在开玩笑，直到刘尚真得打电话叫来了贾樟柯。

理由当然不是给陈婉清上课，而是说自己要走了，有些心里话想跟贾科长聊一聊。

贾樟柯太实诚，真得屁颠屁颠来了。

等到了地儿，才知道上了刘尚的当。

既来之则安之，贾樟柯愿意腾出十分钟时间，跟刘尚聊一聊《一直游到海水变蓝》这部电影。

陈婉清就在一旁听着做笔记。

刘尚：这部电影说的是几位作家回到故土寻找灵感。你作为导演也是如此吗？回到故乡对你来说很重要吗？

贾樟柯：我认为这是非常重要的。当我第一次开始拍故事片时，我在家乡拍是因为我对我的家乡很熟悉。还有方言，语言方面很重要，因为它决定了我如何思考，如何处理信息。

在这部特别的纪录片中，我目睹了中国正在发生的戏剧性的城市化，很多人都去外地务工了。他们从农村去到城里找工作，寻找机会。我认为，尤其是年轻一代，他们只知道城市社会，城市文化，城市社区。

这些都是他们知道的。他们对农村历史，农村文化，农村社区的情况知之甚少。但是当你想了解中国时，你不能不看农村文化，因为一切都是从那里开始的。

所以为了让我们理解贫穷是什么样子的，在过去食不果腹是什么样子的，你需要暂时回顾一下历史，回顾记忆。

所以我们暂时需要找到一个不同的方向，一个不同的视角。在空间上，在地点上，我们需要回到农村地区。